ジョーン・ディディオンの新しい本は、私が意味することをあなたに教えてくれます彼女の初期の仕事を披露します

本

ブリジット・ラコンブ/ Knopf / Temi Oyelola

1983年の春に高校3年生のときに行ったように、ジョーンディディオンに初めて会うことは、ダブルエスプレッソをノックバックすることに似ています。寺院での脈動、明晰さのラッシュ、ほろ苦い味わいです。

彼女の作品を通じて、ディディオンはまばゆいばかりで危険な、神話的でありふれた文化を思い起こさせました。彼女の遺産は、彼女のカノニカルに集められたカリフォルニアに関する彼女の初期のエッセイから始まります ベツレヘムに向かってしゃがむ そして ホワイトアルバム 、そして彼女の全米図書賞を受賞した回想録を引き続き含みます、 魔法の思考の年、 これは、夫であり創造的なパートナーであるジョン・グレゴリー・ダンの死後の彼女の悲しみを物語っています。

私が何を意味するのか教えてくださいジョーン・ディディオン著 'class =' lazyimage lazyload'src = 'https：//hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg'> 私が何を意味するのか教えてください ジョーン・ディディオン今すぐ購入

彼女の小説やノンフィクション作品のそれぞれで、彼女は実験室の科学者のように文章を調整し、構文をふるいにかけ、リズムを遠心分離します。未使用のものはありません。彼女がメンターであるアーネストヘミングウェイについて次のように述べています。「句読点を気にするかどうかは気にしませんが、ヘミングウェイはそうしました。あなたは「ands」と「buts」を気にするか、気にしないか、そしてヘミングウェイはそうしました。」同じことがディディオンにも当てはまります。彼女は、ハリウッドのノワールのデッドパンである、平らな西洋の母音の詩です。彼女はボリュームを語る迷いの詳細であり、それが何であるかを見るという確固たる信念、つまり飾り気のない物語を語りたいという衝動です。

今、新しいリリース 私が何を意味するのか教えてください、 今、プリズムの回顧展で以前に収集されていない作品をまとめます。評論家のヒルトンアルスは、本自体とほぼ同じ長さの豊かな序文で彼女のキャリアの弧を描いています。エッセイは簡単にカッティングルームの床から少しのように感じるかもしれませんが、いつものように、ディディオンは私たちの期待を超えています。

ここでは、彼女はタイプと対戦し、彼女の署名のクールな予備力を失い、自分自身をより脆弱にすることができます。「GettingSerenity」（1968年）で、彼女はロサンゼルス郊外でギャンブル依存症を回復する会議に立ち寄りましたが、自分では対処できないことに気づきました。自白は自己嫌悪のように感じます。 12のステップは彼女の神経をすりおろします。彼女は実生活のオープンカジノ、ルーレットの輪の渦を切望しています：高リスク、高報酬。そして、彼女はびっくりしました。明るい。'

私が何を意味するのか教えてください ジャーナルや雑誌でのディディオンの出版の年表に従いますが、戦後のアメリカのタペストリーに対して彼女自身の人生の糸を熟考するにつれて、時間の前後にシフトします。「自分の選択の大学によって選ばれなかったことについて」（1968年）で、彼女は1952年4月25日付けのスタンフォードからの彼女の拒絶の手紙を引用し、その後、戦後の中流階級の家族を悩ませている状況の不安についてより深い瞑想に移ります。その失敗はすべての中で最も賢い教師です。

101の再会^st空挺は愛国心の複雑な意味をからかいます。彼女のプロフィールは、ロバート・メイプルソープやトニー・リチャードソンなど、エイズ関連の病気で亡くなったアーティストや、ナンシー・レーガンとマーサ・スチュワートの公的な役割に対するミニチュアの社会的批評になります。

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レーガンもスチュワートもフェミニストとは関係ありません 有名な原因、 しかし、ディディオンの鋼のような視線の下で、彼らは自分たちの代理店を主張します。彼女は、私たちがそれを好むかどうかにかかわらず、「伝統的な」女性とプロの主婦を、夫の空想や家父長制への侍女の合計よりもはるかに多く見るように私たちに強制します。たとえば、ディディオンのレーガンランドでは、ナンシーはより鋭い配偶者です。

彼女は私たちを平穏と集団思考の快適ゾーンを超えて震え上がらせます。これはほとんど利他的ではありません。彼女は次のように述べています。「書くことは、私に言う行為、他の人に自分を押し付ける行為、言う行為です。 私の言うことを聞いて、私のやり方で見て、考えを変えてください... 紙に言葉を書くことが、秘密のいじめっ子、侵略、読者の最もプライベートな空間の押し付けの戦術であるという事実を回避することはできません。」

私が何を意味するのか教えてください しかし、ディディオンのオープニング作品「アリシアと地下出版」（1968年）のように、時折時代遅れに感じることがあります。これは、名前が記憶から消えた代替論文に対する賛辞です。恐ろしい瞬間があります。しかし、ヴィンテージのディディオンもたくさんあります。彼女の執筆への情熱は遍在しており、執筆について書くことを強いられており、ここで彼女の最高の瞑想を引き起こしています。彼女が何をしているのか、そして彼女がそれをどのようにそしてなぜ行うのかについてのこれらの内部の議論は共鳴します。

「書くことは、私に言う行為、他の人に自分を押し付ける行為、言う行為です 私の言うことを聞いて、私のやり方で見て、考えを変えてください 。 '

彼女はフィクション作家としての自分の限界を嘆き、ページ上でそれを作成するよりも世界について報告する方が簡単なようです。したがって、彼女の触角は、信号が来ると信号に同調します。「私はかつて、小説が虹色の表面を備えた油膜として私に提示されたときに、小説を「持っていた」ことを知っていました。数年の間に、私が油膜について誰にも言わなかった小説を完成させるのに時間がかかりました。朝食で夢が語ったように、イメージが私に持っていたお守りのホールドが消え、平らになり、消えてしまうのではないかと心配しました。

何度も何度も彼女は自分の工芸品に戻ります。「TellingStories」は彼女の年を流行 —間違いなく彼女の最も象徴的なエッセイ「Goodbyeto All That」で捕らえられました。これは、マンハッタンでの彼女の若者へのタルトバレンタインです。流行言葉の使いやすさ、言葉を自分の不備の鏡としてではなく、ページに戦略的に展開するための道具、おもちゃ、武器と見なす方法を学びました...私たちは同義語の愛好家でした。私たちは動詞の収集家でした。」そして、文芸評論家のディディオンは驚異的です。ヘミングウェイの冒頭の文章の彼女の解剖 武器よさらば それ自体が傑作です。

「彼女はそれが何であるかを見ることへの確固たる信念であり、飾り気のない物語を語りたいという衝動です。」

文学スタイリストがこれほど多くのジャンルの多くの作家に影響を与えたとしても、ほとんどありません。本の次から次へと、私たちは彼女のエレガントで予備の仕事に頼って、アメリカの暗い隅々、その欠陥や空想を照らしました。私たちは彼女を知っています。しかし、のディディオン 私が何を意味するのか教えてください カーテンの後ろの女性が前に出て、フェミニストの感覚の閃光で、どういうわけかより親密になるので、それはまた啓示です。

マーサ・スチュワートに関する彼女の称賛するエッセイは、彼女自身の画期的な役割のコーダである可能性があります。 -二度と空腹にならない物語、ミルドレッドピアスの物語、プロの未熟な女性でさえもその純粋な神経がどのように勝ち、男性を示すことができるかについての物語...マーサスチュワートがタップする夢と恐れは女性のものではありません「家庭性だが女性の力、男性と一緒にテーブルに座り、まだエプロンにいる女性は、チップを持って立ち去る。」

ブラバ。

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